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• El aire español. Usos musicales de la nobleza española en Italia (1580–1640) by Ignacio Rodulfo Hazen
• Adriana Beltrán del Río Sousa

EN ESTA INTERESANTE MONOGRAFÍA derivada de su tesis doctoral, Ignacio Rodulfo Hazen se adentra en la historia de lo que el famoso músico Nicolao Doizi de Velasco llamó, en su Nuevo modo de cifra para tañer la guitarra con variedad y perfección (Nápoles, 1640), “el aire español”, y que él, a su vez, define como “cierta manera de cantar o de tañer a la española” (16) cuyo “gran siglo” (18) fue el XVII. Adoptando un punto de vista que considera desestimado por la historiografía inmediatamente anterior y que recuerda inevitablemente al de la Histoire des sensibilités del historiador Alain Corbin, Rodulfo Hazen acota su estudio a los años 1580–1640, argumentando que fueron los transcurridos entre la emergencia de una nueva sensibilidad en España, manifestada principalmente en la comedia nueva y el romancero nuevo, y la crisis política de 1640, que tuvo impacto en toda la Monarquía Hispánica. Aunque admite la necesidad de estudiar la música española en todos sus territorios de infiuencia, el autor se limita aquí a investigarla en Italia, donde por razones de índole política y cultural estuvo “la clave del aire español” (26). Entre las tierras de la península itálica se ciñe, además, a los importantes centros culturales de Roma y Nápoles. Por fin, el último coto impuesto por Rodulfo Hazen es de naturaleza sociológica: como anuncia su título, la monografía se ocupa primordialmente de los “usos musicales de la nobleza española en Italia”, dejando de lado el estudio de la música entre las clases populares, con la notoria excepción, como se verá enseguida, de los personajes de la farándula española e italiana, con la que los aristócratas mantuvieron una constante relación. Este último enfoque se justifica por el enorme peso que tuvo la nobleza española en la vida cultural italiana de la Edad Moderna y también, sin duda, por la mayor disponibilidad de fuentes relacionadas con este estrato social, como la correspondencia privada o las relaciones de sucesos, ambas ampliamente usadas en la investigación.

El libro se organiza cronológicamente: tras una sustanciosa introducción y dos capítulos que se ocupan de definir, respectivamente, la sensibilidad de la generación de 1580 en España y las “infiltraciones” (69) de esta nueva [End Page 167] manera de pensar en tierras italianas, los cuatro restantes analizan los usos musicales españoles en la Italia de las décadas de 1600, 1610, 1620 y 1630. Los capítulos se dividen, a su vez, en apartados que refiejan la perspectiva intimista adoptada por el autor, pues la mayoría de ellos están dedicados a los personajes concretos, ya sea aristócratas o músicos, casi todos españoles, que marcaron la vida cultural italiana en su momento. Cabe mencionar, por fin, que la monografía comprende dos ricos apéndices, el primero con diecisiete cartas enviadas por los principales “músicos del aire español” (271) y el segundo con un listado de las comedias representadas en la embajada del tercer duque de Pastrana en Roma, entre 1623 y 1625, con mención de compañías, autores y fechas exactas de representación.

El capítulo 1, “La generación de 1580”, se abre con la observación de que “el aire español … fue en realidad compañero de la comedia nueva y el romancero nuevo” y que estos constituyeron “la primera manifestación, la primera escapada de un grupo de jóvenes … artistas y aristócratas nacidos a partir de la mitad del siglo XVI” (36). Enseguida se definen los principales rasgos de la generación, como la conciencia de formar parte de una Monarquía Hispánica ya madura, con una...

 审阅者：

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  西班牙的空气。伊格纳西奥·鲁杜尔福·哈森 (Ignacio Rodulfo Hazen ) 的西班牙贵族在意大利的音乐用途（1580-1640）
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  阿德里亚娜·贝尔特兰·德尔·里奥·苏萨

在这本源自其博士论文的有趣专着中，Ignacio Rodulfo Hazen 深入研究了著名音乐家 Nicolao Doizi de Velasco 所说的历史，以他的新密码模式以多样性和完美的方式演奏吉他（那不勒斯，1640 年），“西班牙人空气”，而他又将其定义为“西班牙风格的某种歌唱或演奏方式”（16），其“伟大的世纪”（18）是17世纪。鲁杜尔福·哈森（Rodulfo Hazen）采用了一种他认为被之前的史学所驳斥的观点，并且不可避免地让人想起历史学家阿兰·科尔宾（Alain Corbin）的《感性史》（Histoire des sensibilités）的观点，他将他的研究范围限制在 1580 年至 1640 年之间，认为这些年是新世纪出现之间所经过的岁月。西班牙出现了一种新的敏感性，主要表现在新喜剧和新歌谣中，以及1640年的政治危机，这对整个西班牙君主国产生了影响。尽管他承认有必要研究西班牙音乐在其所有影响范围内的情况，但作者在这里将自己限制在意大利进行研究，由于政治和文化原因，意大利是“西班牙音乐的关键”（26）。意大利半岛的土地中，也仅限于重要的文化中心罗马和那不勒斯。最后，鲁杜尔福·哈森施加的最后一个限制具有社会学性质：正如其标题所示，该专着主要讨论“西班牙贵族在意大利的音乐用途”，而忽略了对流行阶层的音乐研究。西班牙和意大利的娱乐活动是一个值得注意的例外，很快我们就会看到，贵族们与这些娱乐活动保持着稳定的关系。 最后一种方法的合理性在于，西班牙贵族在现代意大利文化生活中具有巨大的影响力，而且毫无疑问，与该社会阶层相关的资源更容易获得，例如私人信件或事件报告，两者都广泛用于研究。

本书按时间顺序组织：在进行了实质性的介绍之后，两章分别讨论了西班牙 1580 年一代人的敏感性以及这种新的[完页 167]意大利语思维方式的“渗透”(69)土地，其余四章分析了 1600 年、1610 年、1620 年和 1630 年几十年间西班牙音乐在意大利的使用。这些章节依次分为反映作者所采用的亲密视角的部分，因为其中大部分都是专门的特定人物，无论是贵族还是音乐家，几乎都是西班牙人，他们标志着当时意大利的文化生活。最后值得一提的是，该专着包括两个内容丰富的附录，第一个包含主要“西班牙空中音乐家”（271）发送的十七封信，第二个包含在第三个大使馆演出的喜剧列表。帕斯特拉纳公爵于 1623 年至 1625 年间在罗马创作，其中提及了公司、作者和确切的演出日期。

第一章“1580 年的一代”以这样的观察开始：“西班牙的空气……实际上是新喜剧和新歌谣的伴侣”，而这些构成了“一群年轻人的第一次表现、第一次逃脱”。人们……出生于 16 世纪中叶的艺术家和贵族”（36）。然后定义了这一代人的主要特征，例如意识到自己是已经成熟的西班牙君主制的一部分，并具有......