约翰安德鲁斯的建筑经常被描述为野兽派。然而，安德鲁斯的建筑与 1950 年代的英国场景之间没有直接联系，其中 Brutalism 和 Team 10 的建筑出现了。相反，他的作品是从已故的现代建筑国际会议 (CIAM) 发展而来的，重点是纪念性和“城市的心脏”。建筑师本人经常表示，他的作品最好不要被理解为野兽派（或具有任何其他理论议程），而是从常识方法发展到程序、场地和建筑手段。尽管如此，无论将安德鲁斯的作品称为野兽派在史学上是否准确，提出这种联系都提出了他的作品在 1960 年代和 1970 年代广泛的建筑背景中的位置的问题。为了调查安德鲁斯的建筑与其所处的更广泛的设计文化之间关系的各个方面，本文考察了安德鲁斯与另外两位建筑师之间的联系。两者都与粗野主义有着相似的切线关系。第一个是他的老师和导师 José Luis Sert；另一个是建筑师，他和安德鲁斯一样被认定为“第三代”的关键成员——詹姆斯斯特林。在这两种情况下，调查都导致了勒柯布西耶的晚期作品，它对普通建筑实践的诗意参与以及对（重新）建立人文主义文化的雄心。两者都与粗野主义有着相似的切线关系。第一个是他的老师和导师 José Luis Sert；另一个是建筑师，他和安德鲁斯一样被认定为“第三代”的关键成员——詹姆斯斯特林。在这两种情况下，调查都导致了勒柯布西耶的晚期作品，它对普通建筑实践的诗意参与以及对（重新）建立人文主义文化的雄心。两者都与粗野主义有着相似的切线关系。第一个是他的老师和导师 José Luis Sert；另一个是建筑师，他和安德鲁斯一样被认定为“第三代”的关键成员——詹姆斯斯特林。在这两种情况下，调查都导致了勒柯布西耶的晚期作品，它对普通建筑实践的诗意参与以及对（重新）建立人文主义文化的雄心。



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